Kendrick Lamar的歌词获得了他们应该在视频中获得“ELEMENT”的图像。


<p>在Kendrick Lamar的“ELEMENT”新视频开始时,一只黑皮肤的手从蓝色的水面上升起,露出手掌</p><p>片刻,它回想起Beyoncé的“阵型”视频的最后一帧,她沉入其中CGI新奥尔良的洪水躺在一辆警车上,然后,紧接着,在另一个场景中,当她坐在起居室的椅子上时,她的手旋转但是,正如许多网站,博客和Twitter用户所指出的那样,Lamar的由他,他的经纪人和儿时的朋友Dave Free以及德国摄影师Jonas Lindstroe直接从摄影记者戈登·帕克斯的作品中引导视频</p><p>视频中的几个场景模仿了公园五十年代和六十年代的照片:一个黑人男孩瞄准玩具枪,他站在栅栏上,有两个同伴,一个也是黑色,另一个是白色;一排看起来像是穿着白色的黑人修女(帕克斯的照片实际上是以利亚穆罕默德的女儿,伊斯兰国家的早期领导人,激进的黑人穆斯林组织);一个男孩用绳子平衡他额头上的六月虫子;和一群伊斯兰国家成员实行自卫公园的占用,以及与Lindstroem合作的选择,Lindstroem以其备用,大胆,质感的时尚摄影而闻名,标志着Lamar的轻微转变,他的音乐录影带自从他于2015年发行他的最后一张专辑“To Pimp a Butterfly”后,他的视频变得更加具有概念性和想象力</p><p>在“好吧”,“免费</p><p>”的视频中,以及最近的“HUMBLE”,音乐视频大会都被打扮成了令人兴奋的场景视频具有独特的风格,但美学在表面上是相当水平的“元素”,黑色,或黑体的动态存在以及生活在其中的生活,不仅在歌剧和叙事上重新构想,而且在视觉上也是视觉美学不是额外的,而是对每个场景的动作和重要性而言必不可少而且,尽管“ELEMENT”中的许多图像都是借用的,但它们的生活方式却让人感觉很新</p><p> d cinematography似乎模仿记忆,因为快照包含瞬间和永恒的动作和视觉标志性摄影的模仿在音乐视频中并非闻所未闻,尤其是那些寻求代表黑暗的人Janet Jackson 1997年的视频为“Got'Til”它已经过去了(一首歌,令人印象深刻的是,两个样本Joni Mitchell以及Q-Tip吟唱令人难以忘怀的副歌“Joni Mitchell从未说谎”)包括对去年去世的马里摄影师MalickSidibé工作的重新演绎视频是直接的白人美国电影制片人马克罗马克说,他想把“非洲摄影”纳入反种族隔离主题 - 在视频结尾处,一个酒瓶砸成了“只有白人”的标志当然,种族隔离是在南非,而不是马里,以及西迪贝的照片,实际上描绘了一个保守,紧缩的西非社会中年轻人的有限社交活动但是视频对黑人的快乐,痛苦和庆祝体验的即时性的关注在一个场景中,一个瘦长的,黑曜石皮肤的女人优雅地隐藏在古董电影摄像机后面,然后才露出自己的名气</p><p>苏丹模特Alek Wek“ELEMENT”和“Got'Til It's Gone”的视频拥抱档案冲动,同时超越它Parks和Sidibé是每个视频美学的必要组成部分,但音乐视频形式特权,首先是声音和运动特别是在Parks的情况下,视频将历史记录转化为生活感觉而且,在Lamar视频的某些场景中,不是从Parks借来的,我想起了当代摄影师Deana Lawson,他在今年的Whitney Biennial Lawson的作品中出现过</p><p>从广义上讲,它既有欧洲和非洲的肖像画,但在绝对黑色的美国和加勒比海地区“Binky&Tony Forever”,她的一对夫妇的照片当女人看起来诱人的相机时,一个色彩浓密的卧室互相抱着,是血橙最新专辑“Freetown Sound”的封面图片,在“ELEMENT”中,黑人男子光着膀子,屈曲,怀疑,拍摄的几个场景并且大声回想起劳森的“标志”,一个上演的图像,其中一群光着膀子,纹身的黑人男子在盯着相机时抛出帮派标志 视频中的另一个场景显示,床上有一对黑色情侣,厚厚的,温暖的棕色和黄色的沐浴皮肤,Lamar的Binky和Tony Representation是一个棘手的游戏和摄影,不仅仅是一个定格或记录的时刻,而是一个存在的整个重申,有时会在文化,历史和身份的重压下下垂Parks,Sidibé和Lawson的照片成功地在他们的主体,坦诚或构成,保持活跃甚至难以捉摸的存在,而不是因为他们的背景但是与他们合作随着“ELEMENT”,Lamar,Free和Lindstroem对这种最佳照片的质量进行了双重打击 - 他们开发了一种富有表现力和实质性的视觉语言,将饶舌歌手的灵活掌握抒情和韵律应用于复杂,
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