长的醒来


<p>“克林霍夫的死亡,”约翰亚当斯长期以来一直争论的海上恐怖主义歌剧,于10月20日首次播出大都会歌剧表演,在其世界首演之前二十三年之前,数百人聚集在林肯中心广场对面,表达对他们的不满</p><p>这项工作戏剧化了一个可怕的行为:1985年巴勒斯坦解放阵线成员劫持游轮Achille Lauro,随后谋杀了轮椅上的美国犹太人退休人员Leon Klinghoffer在集会上,人们举着标语写着“大都会歌剧赞美恐怖主义”,“没有恐高的男高音”,“鼻烟歌剧”和“盖尔布,你是否采取恐怖措施</p><p>” - 最后提到了彼得盖尔布,总经理来自美国犹太复国主义组织的传单将这部歌剧形容为“反犹太主义,反恐怖主义,反美,反英,反同性恋,反西方世界”,百名示威者坐下来,在轮椅中,一群当地政治家,包括共和党人和民主党人,排队攻击皇后镇区总统梅琳达·卡茨,她说“她个人冒犯了戏剧”,纽约前州长大卫·帕特森,新泽西州参议员怀疑哈马斯是否资助了大都会制作前市长鲁道夫朱利安尼采取了更为和解的语气,承认亚当斯是“我们伟大的美国作曲家之一”朱利安尼是唯一一位看似尽管如此,他还是得出结论,歌剧“支持恐怖主义”最激进的言论来自杰弗里·维森菲尔德,一位资金经理,曾担任过一名政治人物</p><p>几年前,维森菲尔德因寻求成功而未能获得成功而声名狼借否认剧作家托尼库什纳荣誉学位,由于库什纳对以色列的批评威森菲尔德领导的“Klinghoffer”集会,他和他很多人说“这不是艺术”,他大声说道“这是废话这是碎屑这是垃圾”他说,正如他上个月在反“Klinghoffer”活动中做的那样,该套装应该被烧掉他做了一个一个神秘的笑话,如果那天晚上盖尔布发生了什么事,美国大都会的董事会将成为第一个嫌疑人</p><p>拉力赛继续进行</p><p>随着歌剧演员开始向大都会外面的台阶走去,情绪变了不愉快的呐喊“羞辱你!”迎接每一个新的到来在房子内部,有零星的破坏当第一幕中途,一个男人开始大喊,“克林霍夫的谋杀永远不会被原谅,”表现似乎在分崩离析但是大都会很幸运,大卫罗伯逊,一个无所畏惧,充满激情的指挥,在坑里;通过纯粹的意志,他保持了音乐的流动,随后又发生了一些骚乱</p><p>最后,v骂导致了与期望结果相反的结果:在广场上受到谴责的听众更倾向于支持工作当亚当斯走路时舞台上,在谢幕期间,他受到了巨大的欢呼,我想如果他出现了类似的咆哮就会迎接盖尔布这位四面楚歌的总经理 - 他早些时候从大都会的“高清直播”中删除了“Klinghoffer”和广播节目时间表他徒劳地希望化解抗议活动 - 快速反对最后的冲击他是犹太人,而在集会上他所说的大部分内容,是从帕特森总督那里借来一句话,令人厌恶抗议失败,因为它依赖于虚假:歌剧不反犹太主义,也没有美化恐怖主义授予,亚当斯和他的编剧爱丽丝古德曼,不要在霓虹灯上宣传他们的意图Achille Lauro劫持的故事是在倾斜,电路中讲述的由各种自我介入的叙述者提供的独白,用丰富,浓郁的诗歌语言插入合唱</p><p>恐怖分子被允许欣喜若狂的飞行,私人沉思,自我辩解但这一切都不应该让那些习惯于黑暗,模棱两可的电视节目的公众感到惊讶就像“家园”一样,反对“Klinghoffer”的最恐怖的论点会使恐怖分子的偏见与创造者的态度一致</p><p>按照同样的逻辑,人们可以称斯蒂文斯皮尔伯格为反犹太人,因为“辛德勒名单”中的指挥官将犹太妇女与病毒在歌剧中,对立的群体遵循不同的轨迹 恐怖分子倾向于从诗歌到残忍,而Leon Klinghoffer和他的妻子玛丽莲仍然坚强地站在地球上,陷入日常生活的快乐和痛苦中,即使死亡徘徊也有希望这些轨迹已经隐含在成对的开场数中,流亡巴勒斯坦人的合唱团和流亡犹太人的合唱团前者分裂为多节律暴力,最后是“咬牙切齿”;后者不断从悲惨的未成年人转向华丽的专业,以“我们的爱情故事”结尾</p><p>学者罗伯特·芬克在2005年的一篇文章中令人信服地辩称,这部歌剧“试图平息恐怖的致命魅力,是对生命的肯定美德</p><p>普通的,体面的人,小事物“此外,对大屠杀的微妙提及表明一个熟悉的恐怖重演”至少我们不是犹太人,“一位瑞士老妇人说”我保持距离“,一个奥地利人的寒冷intones mellifluous,无效的船长沉迷于绥靖的幻想,在星空下与一个名叫Mamoud的银舌恐怖分子交谈为什么,然后,“Klinghoffer”引起了这样的冲突</p><p>一个问题是结构中存在奇怪的不平衡Klinghoffers是唯一的犹太人,直到第二幕才唱歌,直到那时巴勒斯坦人占据舞台Mamoud,例如,披露他的母亲和兄弟在巴勒斯坦难民中被杀营地 - 一个可能看起来旨在证明角色自身暴力的背后故事只是很久以后,Klinghoffer提供了一个反对的强大的力量,他唱道,“你不要屎,/对不起,关于/你祖父的小屋,/他的羊和他的山羊,和他所穿的土地/你不会给狗屎,/你只是想看/人死了“另一个问题是通过Klinghoffers描绘的温和讽刺的线索原始该作品的版本包括一个美国犹太人家庭的延期发送,一个场景随后削减了古德曼的讽刺和反思的相互作用,她与亚当斯的第一次合作诱人,“尼克松在中国”证明了风险在这里应该注意到Klinghoffers的女儿丽莎和伊尔莎的反对,大都会包括他们在节目中的声明然而歌剧有一种方法可以逃避批评者;不知怎的,它吸收了每一个有可能吞没它的新争议当另一个晚上,玛丽莲·克林霍夫向船长喊道,“你拥抱了他们!”,她听起来非常像外面的抗议者不管喜欢与否,“Klinghoffer”将是与我们在一起,反映我们的恐惧以前在英国国家歌剧院看到的大都会制作是由汤姆莫里斯,他在百老汇导演“战马”取代彼得塞拉斯的原始舞台,莫里斯的仪式抽象选择增强的真实感,使用布景和投影来唤起游轮的褪色美感照片和字幕为我们提供角色背景有时候动作很狂热,特别是当舞者模仿青少年激进的奥马尔的内心生活时,但是莫里斯知道什么时候要清除杂乱的东西并给我们带来鲜明的元素图像:天空中的地中海太阳,甲板上坐着轮椅的老人,一个年轻人用枪向前迈进大多数haunti当恐怖分子离开的那一刻:他们走出舞台,走在过道上,暴露在强烈的聚光灯下,剥夺了他们心中所获得的任何魅力</p><p>演员在艰难的环境下做了有力的工作(据大都会报道)一些歌手已经受到了个人的威胁</p><p>保罗·索佐流利地承担了船长的一部分,尽管他的表现比詹姆斯·马达莱娜(Aubrey Allicock饰演的创造者)在一个着名的大都会中发挥得更加严厉,他在马穆德身上找到了怪异的美女</p><p>独唱Alan Opie,尽管他的英国用语,捕捉到了Klinghoffer的直率高贵最让人眼花缭乱的歌手是Michaela Martens,玛丽莲Klinghoffer她的低沉的声音在寡妇拒绝了船长之后给了歌剧的荒凉的最后一行带来了雾角的力量空哀悼:“如果一百/人被谋杀/他们的血液/流淌在这艘船上像/油,只有这样/世界将介入/他们应该已经杀了我/我想要死“”Klinghoffer“就像声乐一样的管弦乐剧:乐器总是沉浸在声音背后,助长怀疑 在恐怖分子的后期咏叹调中,电子音色和骨瘦如柴的弦的效果特别突出,给他们一种俗气的光泽</p><p>完整,丰富的纹理,如亚当斯在他的管弦乐乐谱中随手提供,很少出现:有一种感觉渐渐空洞最后,在中提琴和大提琴中向下倾斜的短语唤起了悲伤的震惊Robertson和大都会球员,从比分中拉开了最大的紧张感,给了最后一页一个Mahlerian剧痛 - 一个忠诚的最后一击那么歌剧只是停下来关于“Klinghoffer”最令人不安的事情可能是它没有提供任何安慰,
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