倾听未来


<p>上个月,纽约古典音乐站WQXR的新音乐附属机构Q2在线广播电台举办了一场二十四小时的当代管弦乐音乐马拉松,名为Symphomania</p><p>该项目起源于评论家和音乐学家的推特评论</p><p>早在去年十二月,威廉·罗宾(William Robin)提出了一个大胆争辩的说法,即“游戏”,这位年轻的洛杉矶作曲家安德鲁·诺曼(Andrew Norman)在四十五分钟内完成了一场四分之五十五分钟的评分,“可能是20世纪最好的管弦乐作品</p><p>到目前为止,第一个世纪已经看到“罗宾的评论引发了关于推特的热烈讨论,作曲家,评论家和鉴赏家提名了数十个其他作品,罗宾以Storify格式编制了结果,此时Q2以他的想法接近了他</p><p>策划一个电台节目所以它进入了一个快速而激烈的古典音乐社交媒体世界,一个推文就可以从Donaueschingen Festival Robin的enterpri释放数小时的音频他们肯定了近期管弦乐作品的生命力和多样性:所提供的音乐范围从后极简主义风格中的悦耳的热情到前卫的不和谐的爆发同时,它暗示了一种批评:观众听到的机会相对较少这种大骨头作品作曲家可以很容易地获得曲目或音调类型的作品,从七八分钟到十八或二十分钟:这些是合适的大小,可以在协奏曲和交响乐之间楔入它更难控制整个节目的一半 - 假设可能被称为柴可夫斯基的位置(不要介意布鲁克纳和马勒,他们经常有自己的整个音乐会)假设是观众可能能够坐立不安四分之一小时的现代音乐,却无法忍受半小时或更长的时间如果你安排像诺曼的“戏剧”这样的东西,你将把缰绳移交给一个活着的作曲家 - 在许多行政人员的眼睛,这一举动类似于给家庭汽车带来青少年的关键</p><p>此外,在过去的一个世纪里,传统意义上的交响乐的写作在许多音乐圈中已经不再流行Debrossy,Ravel, Bartók,Janáček,Schoenberg以及大多数战后作曲家从未制作过全尺寸的贝多芬交响曲</p><p>尽管如此,在大型管弦乐画布上画画的冲动仍然很强烈</p><p>作品与诺曼的“戏剧”,John Luther Adams的“成为海洋, “和Chaya Czernowin的”MAIM“ - 所有关于Symphomania的播放列表 - 你迷失在一个错综复杂的建筑和精致的杂色世界中,正如你在一部重要的小说或电影中所做的那样,我特别被Georges Lentz的”耶路撒冷(布莱克之后)“所抓住</p><p>它在1月份在卢森堡首映它是一个受控制的混乱,其中包括一个用于电吉他的野性鞭挞部分和一个空间截然不同的黄铜合奏,在最后的酒吧中,它被指向通过智能手机播放自己的录音,我渴望听到这首曲子,以及其他最近的伦茨乐谱:“耶路撒冷”是一个叫做“神秘”的多部分循环的组成部分,需要更好的部分</p><p>表演的一天碰巧,纽约爱乐乐团在3月份举办了自己的Symphomania版本,呈现了两个打破半小时障碍的当代乐谱,并征用了节目的后半部分:ThomasAdès的“Totentanz”,一个歌曲周期女中音,男中音和管弦乐队; Adams的“Scheherazade2”,被描述为“小提琴和管弦乐队的戏剧交响乐团”,Adès和Adams是两位最受欢迎的作曲家,但两人都没有以完整的交响乐方式写作“Totentanz”是Adès最宽容的非歌剧到目前为止的努力,“Scheherazade2”加入了两个先前的大型亚当斯作品,“Harmonielehre”(1984-85)和“Naïve和Sentimental Music”(1997-98)我在爱乐表演之前写了“Totentanz”;听到它的现场直播,我更加强烈地注册了Adès对乐器剧院的指挥亚当斯,它正在接收它的世界首演,我在开放的排练中听到 - 不太理想的条件,艾伦吉尔伯特经常打断与作曲家,音乐家,和独奏家Leila Josefowicz同样,这个最新的亚当斯创作的轮廓出现了 它讲的是与“其他玛丽的福音书”相同的语言,这是近年来作曲家最作品:过去几十年的浪漫极简主义已经让位于一种浪漫的新现代主义,不和谐的密度相互作用郁郁葱葱,西贝柳斯变形的纹理在他的最新阶段,亚当斯倾向于协调线条,在管弦乐队的各个部分爬行,水平而不是垂直地定义和谐形式是不安定,不可预测,但最终对其进步有信心亚当斯附加了女权主义计划,突出了Scheherazade传奇的厌女症;主角坚持自己反对管弦乐队的教条式骚扰,并以忧郁的狂喜情绪偷走了爱乐的Adès和亚当斯的双重打击 - 我的同事Allan Kozinn也在华尔街日报的评论中指出 - 令人惊讶关于管弦乐队的未来路线,将在2017年与吉尔伯特分道扬琴虽然吉尔伯特表示他希望不再保持这种状态,但他的离开似乎为时过早不是自从六十年代和七十年代伯恩斯坦和布列兹这个令人兴奋的时期以来整体表现出这样一种智力指导感,吉尔伯特对于他对二十一世纪和二十一世纪作品的解释比对他的核心剧目的解释更受赞赏,但后者从来都不是不太可靠,而且他的某些节日风格的演示,如Ligeti的“Le Grand Macabre”和Stockhausen的“Gruppen”,在军械库,已经解决了下一步的问题</p><p>据说爱乐乐团正在认真考虑Esa-Pekka Salonen,他在九十年代带领L A Phil获得荣耀Salonen的政权一直是吉尔伯特在菲尔的明显典范</p><p>正如Kozinn指出的那样,这引发了一个问题,即Salonen是否想要在不同的海岸重复实验,在可能不那么有同情心的条件下,纽约时报的Anthony Tommasini最近回应了一位抱怨评论家正在应用错误的读者评估吉尔伯特潜在接班人的标准 - 他们赞扬新音乐专家,而观众更喜欢那些久经考验的大师“托马西尼先生所说的垃圾将在十年后被遗忘,”纽约Nyack的Richard77写道</p><p>为什么我们必须在此期间忍受它</p><p>“”垃圾“类别似乎包括,唉,德彪西,巴托克和斯特拉文斯基如果我是一个年轻的作曲家读这篇文章,我可能会考虑在机器人学中的另类职业如果德彪西一个出生于1862年的男人,对于一般爱乐乐团的用户来说过于激进了,那对二十多岁和三十多岁的人有什么希望呢</p><p>之前有人说过,但值得重复的是:如果过去的观众对新的运输理查德77的时间看起来如此暗淡,那么他所钟爱的经典将永远不会存在,而他将成为他声称的所有誓言的死敌珍惜具有传统意识的古典听众能否掌握他们对当代音乐的敌意所固有的残缺矛盾</p><p>问题悬而未决,
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