这种女性意识:克里斯克劳斯


<p>在我阅读它之前的几年里,我一直听到克里斯克劳斯的“我爱迪克”,我主要听说过那些喜欢谈论他们曾经在费城的公共汽车上听过的感情的聪明女性;我还记得灰色的城市在滚动,我不明白究竟是什么,但它有一种诱惑力,就像一个只在满月下打开的舞蹈俱乐部的耳语,或者一个地下酒吧,你需要一个密码进入它是一本带有知情感的书而且它显然是关于爱迪克_然后我读到它我已经晚了近二十年 - “我爱迪克”出现在1997年 - 但我喜欢这个派对无论如何我最后,它让我觉得更多的一部分 - 让事情的一部分 - 让男人在4列火车上做as comments评论,指着封面:很高兴知道你喜欢什么!我知道我手里拿着白热的文字,是由一位女士写的,他们用他们的鸡巴笑话来理论这些家伙正在做什么 - 甚至在他们完成之前就在她的小说“夏日的仇恨”中</p><p> _Kraus对她自己的粉丝群提出了一个讽刺性的讽刺:“阿斯伯格的男孩,因精神疾病住院的女孩,不会接受任期的助理教授,膝部舞者,刀具和妓女”信息:有伤口的人和沮丧的梦想另一个信息:克劳斯有一种幽默感在这一点上,阅读克劳斯感觉就像加入那些已经爱上或恨她的人 - 那些崇拜她,理想化她,与她争辩的人;那些希望她不再谈论她的性生活的人“我爱迪克”是一部关于一个名叫克里斯克劳斯的女人的“小说”,以及她对一个名叫迪克的文化评论家的无偿,越来越强烈的爱(我可以告诉那些人在地铁上:看</p><p>迪克实际上是一位文化评论家!)Kraus一直在给Dick写信,一直打电话给Dick,甚至让她的丈夫成为她追求Dick的合作者,并且一直受到他的拒绝</p><p>她带我们深入了解在她的朋友,诗人艾琳·迈尔斯(Eileen Myles)的话语中,她无情的追求 - “大胆地进入自卑”的褶皱她给了我们女性的欲望,没有羞耻或被动,并且沮丧地“变成了一种明亮而高尚的东西,就像存在一样”我跟着“Dick”__进入Kraus的其余作品,如果不是一张明亮的存在地图,那就什么都没有她的书籍从不同的角度遍历相似的叙事地形 - 一位女性艺术家沮丧的职业生涯,她的无子女和nomadi c结婚在其中一些书中,艺术家被命名为Chris Kraus(“I Love Dick”,“外星人和厌食症”);其他时候,她被命名为Sylvie(“Torpor”)或Catt(“仇恨之夏”)</p><p>有时,她的故事以第一人称叙述;其他时候,在第三次有时候,她的丈夫被命名为Sylvere Lotringer(克劳斯曾经与之结婚的理论家,并与她共同经营Semiotext(e),新闻报道她的所有书籍);其他时候,丈夫被命名为杰罗姆或米歇尔他们的小腊肠犬总是百合关键情节重现:一个认为自己是一个失败的实验电影制作人的艺术家与一位年长的文化理论家,哥伦比亚大学教授结婚;他们在乡间别墅之间移动,他们出租额外的钱(“这是一个有利可图的计划,但因此,这对无家可归”);丈夫从他的第一次婚姻中有一个女儿,但这对夫妇从未有过孩子(他们有堕胎);在某个时刻,女性角色离开,穿越全国到洛杉矶,参与艺术场景,迷恋迪克,参与S&M,有很多匿名性:“在停车场给口交在House of Pies背后,他妈的唠叨着一个陌生人的沙发,她惊讶于完全性别消除了对语境的需求“Kraus的整个作品背叛了对语境的持久痴迷;一个人可以很容易地想象逃避它的愿望她的书籍会回归到同样的动态过度浪漫的堕落,暧昧的,经常令人沮丧的亲密,艺术的奉献和野心,社交和异化 - 以便在多重和重叠的环境中探索它们:艺术,精神,家庭,私人,公共,历史,政治,经济他们是一个中央戏剧的版本:一个女性意识努力过有意义的生活 在2000年的“Aliens&Anorexia”中,Kraus的故事片的制作和终极“失败”与Simone Weil在2006年出版的“Torpor”的生活和哲学的一系列严谨思考交织在一起,Sylvie和她一起估计与一个年龄更大,更明显“成功”的男人的模糊关系,试图创造一个更稳定的家庭生活,悲伤她的堕胎,并最终想从2012年采用一个孤儿“仇恨的夏天”,呈现一个类似的女性角色(仍然是评论家和失败的电影制作人;仍然嫁给了一位年长的理论家,但现在已经与他分开了)行使新的代理机构:在房地产中赚钱,在财务上和情感上支持一个前重罪犯,因为他在清醒中建立了新的生活(现在这个女人是动态中较老的一个;她是一个拥有更多文化和文学资本的人</p><p>这是一个神秘的连贯景观,一种超智力,性欲亢进,数字时代的Yoknapatawpha,后退和f整个大西洋横跨墨西哥边境,横跨前苏联集团“夏日的仇恨”开始于巴哈的一个荒凉的汽车旅馆;大量的“外星人和厌食症”在柏林电影节上举行;很多“Torpor”涉及到罗马尼亚旅行寻找孤儿在“I Love Dick”中,Kraus描述了精神分裂心理的强烈多孔性 - “世界像图书馆一样变得像奶油一样” - 她的写作世界是奶油般的,她的叙述流血和回声,文本在他们独立的刺中互相眨眼,来自“Video Green”的S&M场景,她2004年关于洛杉矶艺术界的文章集,在她的虚构叙事中出现:柳条篮子里的冰块乖乖垂下眼睛在“我爱迪克”中,她恭维迪克写了一本名为“外星人和厌食症”的书:_ _“这是我多年来读过的最令人难以置信的事情之一”当我读到克劳斯的书时,我发现我回到了一个名为“Minetta Lane-A Ghost Story”的艺术装置,她在其中两个中描述了这是一个装有三个窗户的墙,同时在其中播放三部电影,“后投射在窗户玻璃上”电影秀迪精彩的场景 - 一位女画家被一个年轻女孩打断,一对年轻夫妇在浴缸里一起玩,一个老人看着一个空鸟笼 - 但偶尔会有一些连接点:小女孩徘徊在镜架上,例如,看着年轻人他们的浴缸中的情侣整个装置起到了一种“神奇的康奈尔盒子,一个小小的史诗”的作用,立刻“令人不安和欣喜若狂”克劳斯已经建立了这个令人不安的神奇,连接的框架的一个版本,提供亲密场景的部分视觉,不可避免地介入 - 一种可以感觉像窥淫癖一样的体验,但并不是真正的窥淫癖所有克劳斯自己错综复杂的重叠窗户 - 他们的通信的工艺和游戏 - 使她的工作简单易读“忏悔”这是一个她拒绝的标签“忏悔什么</p><p>“她在一次采访中想知道”个人忏悔</p><p>“然后她引用了德勒兹的一句话:”生活不是个人的“如果不是个人的话,那么wh在</p><p>在“外星人和厌食症”中,克劳斯反对这样一种观点,即威尔的禁食是一种完全私人的行为</p><p>她已经“不可能接受女性的自我毁灭作为战略”,她写道:“不可能设想一个女性生活可能延长“她在其他地方说”女性被剥夺了对所有人的所有权利,“并且看起来”直女“我只能是自恋,保密,忏悔”她用自己生活中的材料来寻求这种“个人”意义 - 更大,更普遍的东西她的工作不是自恋的表现,而是对任何可能以这种方式阅读它的人的先发制人的挑战她很清楚她的蔑视,想象人们将如何开始看她:“操她一次,她会写一本关于它的书”但她仍然在写作,不断写下她乱搞或想要他妈的;谁_她可能_已经性交,她的虚构化身已经性交为什么</p><p>如果她的供词不是个人的,或者甚至不是供词,那么他们是什么</p><p>他们在做什么</p><p>克劳斯坚持认为,各种各样的经验 - 甚至是浪漫的痴迷,依赖和绝望的追求,刻板的“女性”状态 - 具有普遍意义他们带着辐射到卧室以外的真理,手指他妈的,馅饼屋停车场 她想要反对有限的方式来阅读漏洞和自我暴露:“当我们处理像哲学这样的漏洞时,为什么人们仍然没有得到它</p><p>在某些移除</p><p>”在“外星人和厌食症”中,她认为艺术家谁完成了这个删除的某些版本:Damien Hirst将他切成薄片的尸体放在玻璃后面,他希望“科学地创造情感”情感“只是如此可怕”,她写道,“世界拒绝相信它可以作为纪律来追求,形式“分析脆弱性与制定漏洞不同;描述痛苦和渴望的立场并不是对无能为力的承认,而是一种断言行为,一种说法,这种女性意识能够承受这些痛苦和渴望的状态</p><p>在Artforum中,David Rimanelli将“我爱迪克”描述为“不是那么多的书面形式的书”,这个动词唤起了这本书的身体认可 - “这是不是有一个地方可以谈论我过去多么湿润,因为8天前通过电话与你交谈</p><p>” - 以及通常应用于女性写作关于自我的流动语言:涌出,呕吐,清除,流血在这些形象中,身份和经验变成流畅的流体,在页面上被“吸收”或“出血”表明不仅仅是最大暴露,而且最小的努力,好像自我披露没有中介但是克劳斯的作品被一开始就受到了工艺的污染,完全__即使没有完全化妆也是如此</p><p>“我爱迪克”的封底显示了克劳斯脸上的照片在一群娃娃身上隐约可见:一个穿着粉红色礼服的塑料女人站在一个笨重的男人身下,扶着薄荷绿色的敞篷车,所有的肌肉和腰带;穿着西装的男人(“丈夫”,大概)在场边观看这是Kraus正在表演的一种戏剧如果这本书是她的分泌物之一,那么她的汗水采取塑料小雕像的形式 - 安排叙事效果,谨慎操纵作为一名作家 - 特别是作为一名写有“个人”材料的女性 - 我感谢Kraus以严谨和引人注目的方式部署她的生活资料;面对那些决心将任何自我表露行为视为自恋或自怜的人,面对“某种移除”的脆弱性,但作为读者,克劳斯让我面对自己对自传访问的渴望;它让我意识到我多么渴望对她的书面叙事下的真实故事有所了解,即使我尊重他们拒绝提供生活与建构经验之间任何形式的一对一对应的方式</p><p>克劳斯的书籍使我们的可能性悬而未决</p><p>通过“承认”私人事物 - 堕胎和自杀冲动以及性联络 - 来彻底披露 - 但通过拒绝承认他们的流派回忆录使这些披露的条款复杂化</p><p>文章</p><p>小说</p><p>西尔维尔称她的作品是“一种新的类型,介于文化批评和小说之间”,Rimanelli推测“我喜欢迪克”是“伪装成小说 - 也许是出于法律原因”但克劳斯的走钢丝走路感觉更像是一种有意的美学实验:将她的读者置于同时亲密和模糊的地形,使他们的立足点不稳定的方式在“情绪技术”的结尾,一篇关于S&M的文章在她自己生活的第一人称和第三人称叙事之间转换,Kraus称之为“天真地”认为“在第一人称讲话必然意味着任何形式的真理,真诚”克劳斯质疑第一人称的诚意 - 她寻求真实感觉内部的真实感觉S&M是表演性的,但是克劳斯发现了诚意;第一人称_feels _更真诚,但同样是一个节目“Torpor”,由Semiotext(e)于1月发布,是关于“Sylvie”的第三人称叙述,而不是关于“Chris,”的第一人称故事“所以它似乎比其他一些小说更能从Kraus的生活中消失但是Kraus坚持认为它实际上”更加个性化“”我想采取一些非常痛苦和接近的东西,“她说,”并处理它在一定距离 - 把两个人变成几个小丑,我发现我可以更真实,写第三个人,因为主题是在一定距离接近“这个”距离“反映了她对某些”移除“处理漏洞的兴趣,并且将她的角色变成”小丑“的想法与Kraus对S&M实践的兴趣有关:S&M也将表现推向了荒谬,但是表现并不虚伪只是因为它被夸大了在“情绪技术”中,Kraus描述了她来自新的S&M合作伙伴的指示:他告诉她在7:30脱衣服并用她的电话跪下他答应他在内部打电话半小时他在7点59分打电话给我“我觉得这很狡猾,”她写道:“我有多少次,有这种文化中的每一个异性恋女性,在我们的房屋和公寓周围度过夜晚,精神上被剥光了在等待'他'的电话时膝盖</p><p>为什么不从字面上理解求爱仪式</p><p>“在S&M中,表演是一种回收脆弱性的方式 - 表现出来,像丛林健身房一样玩”I Love Dick“也是如此,在情感建筑中玩耍“Torpor”是“I Love Dick”的前传,我们在Dick的到来之前看到了同样婚姻的一个版本:在“Torpor”,_ _it的Sylvie和Jerome而不是Chris和Sylvere,但动态是相似的我们从Sylvie和Jerome的早期关系 - 从每周午餐时间性日期演变为巡回婚姻 - 从1991年夏天穿越罗马尼亚的旅程中穿插出来的剧集(他们表面上寻求孤儿回顾性叙述者告诉我们他们还不知道外国人的收养被禁止了</p><p>当Kraus说写“Torpor”时,她允许她“处理”一些“非常p”我们可以想象,这种痛苦可能会给孩子带来什么,但却没有孩子,与大屠杀的孩子幸存者结婚 - 但我们无法完全了解这是重要的体验,感受“啊啊,感情,“杰罗姆一度对西尔维说”你的感受是你真正关心的,你看到了什么</p><p>你从来没有真正想要生孩子孩子只是你用的象征“有人意识到婴儿可能不仅仅是Sylvie的象征,已经有三次堕胎这些堕胎已成为一种妇科节拍器,标志着她与杰罗姆关系的进展她得到了第一个,当他们仍然随便看到对方时(​​他们一起睡觉后,让她看着他突出第二天教导的段落)她在完全参与后获得第二个,当她想要一个孩子,但他拒绝,从先前的婚姻中援引他的青春期女儿的义务</p><p>一旦他们在游牧民族生活中获得第三个孩子,她就得到第三个孩子Sylvie渴望这个第三个孩子(她私下给刘易斯命名)但是辞职以终止无论如何怀孕,然后她简单地考虑自杀:“她把车停在了鹿捞点上的一个冰冷的银行上面,但后来她没有”这本小说精美地指向但是没有明确表达那个时刻的痛苦,或者西尔维与刘易斯的秘密内部交谈的痛苦(她“发现她可以更好地与刘易斯交谈,而不是之前与任何人交谈过”),正如它暗示但并不完全解释第二次堕胎的痛苦 - “对她来说真正算得上的时间” - 在成为母亲之后真正感到可能,在完全投降之前,在第二次堕胎之后,她发现自己孤身一人:杰罗姆给了她一辆出租车的钱从诊所回家,因为他必须去上课,然后他带着上院照看他女儿的晚上我们不知道这些时刻是否曾经发生,或者他们是怎么发生的,但我们感觉到他们的力量无论如何 - 徘徊在一些人的生活中,通过脆弱的线索附着在自传上,恍惚地融入我们的感情,我们无法果断地勾勒出对现实的依恋,在“Torpor”的开头附近,_ _这本书提供了一个描述和林他们自己的正式战略:Parataxis是一种奇怪的文学形式,诞生于中世纪初......闪回背部和侧面,阻碍事件的结果,这些出纳员将旧的熟悉和英雄的故事分解成矛盾的,多重的观点它成为没有回到过去就不可能将故事向前推进,所以过去既预测了未来,又保留了未来 一个闪着“背部和侧面”的故事让它的情绪脉冲保持活跃:“按顺序组织事件就是夺走他们的力量,”克劳斯写道:“情感根本不是那样的,更好地保留片段的记忆,更好地停止和圈出每当你感到喉咙肿块抬起时,就会回来</p><p>“总而言之,克劳斯的书籍在更广泛的层面上传达了这些”矛盾的,多重的视角“:他们从不同角度接近反复出现的意识,在不同时刻汲取生命的轨迹他们通过拒绝将这些生命材料解析为单一,连贯的叙述来保留一定的电力</p><p>他们都是同一个展览的窗户,在同一个满月下同一个俱乐部的所有门口,都有希望和眨眼,立刻打开他们的腿</p><p>所有人都致力于生活的感觉(啊,感情),致力于回到使喉咙肿块升起的原因,是什么让心跳更快;拒绝将真实性与技巧区分开来,拒绝区分现实与表现,致力于保持情绪强大,
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