两张床和女权主义的负担


<p>上周,英国艺术家Tracey Emin于1998年创作的“我的床”,在伦敦的泰特英国画廊展出,包括一张皱巴巴的,没有整齐的床,周围是非常个人的碎屑报纸,一个半挤压管KY Jelly,使用过的卫生棉条,污染的纸巾,空伏特加酒瓶,香烟纸盒,沾满月经血的内衣 - “我的床”引起骚动,批评和流行,当它被提名为着名的Tate首次在Tate展出1999年特纳奖,经过十五年的间隔,它在泰特的重新安置证实了它作为当代英国艺术的标志性作品的地位;至少在接下来的十年里,克里斯蒂安·杜尔克海姆伯爵(Lado Duerckheim)在去年夏天的拍卖会上支付了2500万英镑 - 约合3700万美元 - 已经被借到了画廊</p><p>1999年,“我的床”让评论家和画廊参观者感到震惊</p><p>这有助于将创纪录的数字吸引到泰特,不仅仅是因为它呈现了一种无可争议的肮脏的mise-en-scène___ _与西方艺术传统中所代表的其他女性床相比 - 例如提香的维纳斯,其暗示沉睡的床单 - 艾敏的床上留下了鲜血,汗水的痕迹,而且最有可能是泪水这张床当然可以被解释为充当了愉悦的场所,但它也暗示了一种沉浸在怀疑,自我忽视的心灵,羞耻这张床看起来像是一个失去的周末的残余,但它也暗示床的居住者感到自己也迷失了当Emin创造了“我的床”时,她因混合概念和confe而闻名</p><p>她于1993年在White Cube画廊举办的第一场演出被称为“我的主要回顾展”;在其中,她用童年时期的日记条目覆盖了一面墙,这些日记条目已经在工人阶级海滨小镇马盖特度过,以及给家人和朋友的信件,包括一封送给她的双胞胎兄弟在监狱里的信件</p><p> 1994年,艾敏出版了一本限量版的书“灵魂的探索”,在这本书中,她通过强奸讲述了她从生育到失去童贞的生活,在十三岁的时候,艾敏对臭名昭着的“感觉”表演做出了贡献</p><p>皇家艺术学院于1997年成为“1963-1995我曾经睡过的人”:一个绣有朋友,恋人和祖母名字的帐篷,以及胎儿第一和胎儿二号,表示她的堕胎在采访中在1999年特纳奖之前获得 - 这一年不是由艾敏赢得,而是由史蒂夫麦奎因赢得 - 艾敏说“我的床”实际上是她的床;它处于一种状态,在沉寂时沉没,在关系结束时,她没有离开它好几天“我起身洗澡,看着床,想着,'基督,我她告诉一位面试官当时没有身体的床,但是她是一位裸体的自画像,哥伦比亚大学的一位大四学生艾玛·苏尔科维茨(Emma Sulkowicz)从去年秋天开始参与一个围绕一张床建造的艺术项目</p><p>在“Mattress Performance:Carry that Weight”中,Sulkowicz承诺每当她在校园时随身携带一张双人床垫</p><p>作为视觉艺术专业的Sulkowicz作为她的论文项目提交的作品包括几个“规则”</p><p>订婚,“其中Sulkowicz的决心是,每当她在哥伦比亚拥有的建筑物内时,床垫也必须在里面,并且每当她离开校园时,她必须找到一个安全的地方来存放床垫像Emin的床,Sulkowicz的项目是,她已经探索过根据一个非常具体的经验,被一名男学生,一名朋友强奸,在她的宿舍里被强奸,这个床上装有一个非常像她现在正在携带的床垫几个月后,Sulkowicz提出了对校园当局的学生,但后来的听证会发现他不负责任,并且没有对他采取任何纪律处分Sulkowicz最终决定反对提起警察指控,但她认为艺术项目是对抗大学立场的抗议她承诺只要有问题的学生留在同一个校园,被告学生就公开否认强奸指控“Mattress Project:Carry That Weight”获得了重要的批评荣誉:在“泰晤士报”上写道,Roberta Smith称其为“简洁而有力”,而纽约杂志的Jerry Saltz则称其为“纯粹的激进漏洞”,一部作品这不仅谈到了Sulkowicz自己的经历,还要求对校园内的性暴力问题进行清算,学术机构有责任对付它</p><p>作为一种政治姿态,该项目也引起了相当多的关注Sulkowicz是参议员Kirsten Gillibrand的客人</p><p>一月份的国情咨文Sulkowicz的订婚规则之一就是她可能不会在携带重达五十磅的床垫上​​寻求帮助,但她可以接受任何提供它的人的帮助</p><p>强大的生成力:提供帮助Sulkowicz的负担不仅仅是一种简单的人类同理心的举动,就像帮助母亲挣扎着婴儿车在地铁楼梯上,但已经成为一种抗议性暴力的手段,并表达了与经验丰富的人的团结支持者组织了“集体携带”,其中团体团结起来帮助承受Sulkowicz的床垫在高空和哥伦比亚以外的校园,抗议性暴力或对其进行体制容忍的学生已将床垫纳入他们的示威活动</p><p>携手共同体重,一个激进组织联盟,呼吁在4月13日举行国家行动日,要求制定政策“以性别为基础我们学校的暴力和强奸文化“;鼓励参与者携带一张床垫,或者没有枕头,整天陪着他们上个月,西北大学的学生们对一个乍一看似乎不太可能成为目标的人进行床垫抗议:Laura Kipnis电影系教授和女权主义文化评论家抗议活动是由基普尼斯为“高等教育纪事”撰写的一篇文章提出的,该文章限制了她大学学生和教师之间的浪漫关系或性关系</p><p>她提到了西北大学的一个案例其中一位教授被指控从事“不受欢迎和不恰当的性行为”(我在2003年回顾了基普尼斯的反一夫一妻制的辩论,“反对爱情”;之后,我们成了朋友)基普尼斯明确表示她不是在捍卫犯罪者不必要的性进步,或更糟:“为了记录,我坚信真正的骚扰者应该化学阉割,s他们在最近的公共广场上用他们的拇指绊倒了他们的财产,“她用夸张的夸夸其谈的姿态写道但她确实试图质疑一些当代校园女权主义者对性骚扰问题的反应</p><p>在文章中,她写道,她认定为学生的女权主义强调了独立性和适应力,她建议当代女权主义模式 - 如西北大学的关系法,以及越来越多地使用“触发警告”来提醒学生物质存在在课堂上学习可能包含强奸或其他形式的暴力渲染学生不那么强大的表现形式,而不是“我们对学生的期望是什么,成功地从不舒服的感觉中茧出来,一旦他们离开学院的庇护所为真正的粗野荒地生活</p><p>“她问道:”学生们如此致力于他们的脆弱性,有条件想象他们没有代理</p><p>“T为抗议她而游行的学生呼吁政府对“基普尼斯的信息所表达的暴力”采取行动</p><p>基普尼斯于七十年代末八十年代初进入艺术学校,属于一代人,他们的成员长大后期待这种同意性关系,以及他们所涉及的权力动态,往往会像一张未整理的床一样凌乱(“性爱,即使不那么伟大,或者当人们的感受受到伤害时,也属于生活经验的范畴)不是我没有克里斯尼斯在她的“纪事报”中写道,现在五十一岁的艾敏,属于同一代人的“我的床”,当它是“我的床”时,我犯了一些错误,或者愚蠢地行动,但是它很尴尬,没有创伤</p><p>首先提出,不仅传达了艾敏自身抑郁症的特殊性,还谈到了在类似的文化氛围中成长的任何女性的经历 它隐含的占用者是一个自主的性行为者 - 艾敏的避孕药是装置的一部分 - 以及一个冒着情绪痛苦的人,每一个愿意进入的关系,谁知道期望外部和内部的判断我们做了我们的床;我们必须躺在他们里面Emin的床是一个内部的,自我批评的工作,但它也使它的创造者能够主张自己的力量和自力更生“通过意识到我与它的分离,我把自己从床上分开了不再存在,“Emin解释当时Sulkowicz没有把自己从床上分开而是,她把它当作一个明显的负担她以一种非常直接的方式投入她的力量,公开承担它,并且通过允许其他人帮助她承受其重量,她建议性暴力的威胁本身可以通过共同的,提升的意识来缓解如果“我的床”变成了责任和内心的责任,“床垫项目:携带那个重量”指示外表对于两部作品之间可能存在的所有相似之处,它们并非来自相同的经历:Sulkowicz的朴实的床垫意味着强奸,一种严重的违规行为,而Emin的床则暗示了多种更模糊的故事</p><p>与此同时,Sulkowicz的项目比Emin更加理想化:它需要社会和政治的回应Sulkowicz的床垫,在其简单的蓝色封面,是一个恢复的避难所Emin的住在床上由来之不易的知识奉献Emin接受采访最近关于“我的床”,她深情地谈到了这一点,并解释说她认为这部作品是“一个年轻女子的肖像,时间如何影响我们所有人”去年秋天,艾敏展示了她在怀特立方体的最新作品:收集代表女性身体曲线和线条的绘画和青铜器</p><p>她告诉一位采访者,这项工作试图了解她在三十五岁之间发生的事情 - “我的床”时代 - 五十岁“随着年龄的增长,生活变得更加沉重,更加繁琐,”她说“事情变得越来越难以随意携带,从字面上和精神上来说”也许是苏尔科维奇一代的女性,她们以一种女权主义的形式长大了通过社区相互保护,而不是强调个人的自立,
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